Open Air-опера в Астрахани с видеопроекцией на стены Успенского кафедрального собора

В сентябре Астраханский театр Оперы и Балета представил эпическую оперу Александра Бородина «Князь Игорь» на Соборной площади Астраханского Кремля. Изюминкой постановки стала видеопроекция на стены храма. Техническое сопровождение проекта было выполнено компанией “Имлайт”.

12 мощных проекторов по 16000 люменов проецировали изображение на северную и западную стороны Успенского собора (каждая площадью 900 кв.м.) Метафора действовала безотказно: живые свидетели эпохи –  стены собора – показывали, какие войны они пережили, как разрушались, разорялись и возрождались вновь.

Из эффектного технического ноу-хау видеопроекция при помощи талантливых художников-постановщиков превратилась в полноправного участника постановки. В самом начале оперы фасад собора с помощью проекторов превратился в средневековую мозаику. Когда на нижнем гульбище идёт попойка у князя Галицкого, видео транслирует параллельное действие: битву Игоря с половцами, белые стены закрывают огромные чёрные крылья воронья, слетевшегося к убитым на поле. В сцене половецких плясок весь собор – звёздное небо… Картины мирных деревень на видео напрямую перекликались с элементами декораций – бутафорских домиков и церквей – вначале целых, а затем разрушенных войной.

Главный визуальный акцент был сделан на видеоматериал, и задачей света было поддержать его. Согласно райдеру, на площадке работали 116 динамических приборов Clay Paky и DTS и 60 прожекторов PAR 64. Основа светового оборудования располагалась на подвесной ферме (конструкция 18x9м производства «Имлайт»). Поворотные головы также были размещены на верхнем и нижнем гульбище, за балетным станком и по периметру площадки Лобного места.

Согласно райдеру, основу звукового комплекта составило оборудование Meyer Sound, работали два пульта - Innovason и Yamaha CR–5, парк микрофонов Sennheiser, Beyerdynamic, Shure – в сумме более ста каналов. На главный пульт Yamaha CR–5 были собраны гарнитуры солистов и хора, а Innovason отвечал за озвучивание музыкантов.

Для того, чтобы оптимально расположить оркестр на площадке, форма рассадки музыкантов была выбрана не классическая, а в линию: сразу за первыми и вторыми скрипками – виолончели и контрабасы. В данном случае задачей звукорежиссёра было правильно озвучить оказавшиеся рядом мощные по звучанию литавры и тихую арфу. Ввиду особых погодных условий на всех микрофонах стояла ветрозащита.

В связи с тем, что сценическая площадка по местам действия достаточно разбросана, мониторная система была размещена по нескольким точкам: на Лобном месте, на центральной лестнице, на нижнем гульбище. Сложность состояла также в том, чтобы поставить мониторы, не нарушая визуальную картину. В результате у половецкого стана мониторы были спрятаны за кустами, а в центре один линейный массив придумали подвесить на ферму, а другой положили к подножию лестницы, сразу за оркестром.

“Безусловно, такие проекты популяризируют и оперу в целом, и наш театр в частности, и мы заинтересованы в том, чтобы привлечь людей и сказать, что без театра не может развиваться общество – как и без культуры, без искусства – прогресса быть не может”, - говорит Валерий Воронин, музыкальный руководитель театра и дирижёр.